第355章
它并不是没有优点，这样的戏剧节奏紧凑，内容充实，但问题是，要在这么短的时间，固定的地点和单调的线索之中呈现出一个人的多面化是不可能的，所以在三一律戏剧中，充斥着大量的类型化人物，黑即是黑，白即是白，几乎只要一个开头，观众就能猜到结尾，所以这些戏剧都主要集中在真实的历史事件和人物上，这样至少剧作家不必耗费心力去让观众们在那么短的时间里了解这个人物，事件甚至整个过程，所以三一律戏剧到了后来，就必须以演员的服装，道具和其中插演的滑稽戏取胜了……这对国王想要的宣传是相当不利的，路易简直难以想象，每当自己出场，就要有个小丑穿得花花绿绿地翻着跟头跑出了吹喇叭，打鼓什么的。
有了国王的支持，有七年没有创作过任何作品的高乃依顿时焕发出了第二个青春，他不但坚决要求随军，还在一路上记录下了足够十本圣经厚度的内容，这些内容一部分被他用在了后面的创作里，另外一部分被审查后销毁，至于人们现在发现的，很有可能是高乃依在晚年回到鲁昂后，凭借着记忆写下的内容，不得不说，之前的人们找到的，高乃依对佛兰德尔的记录，虽然充满了对国王的溢美之词，但其中还是有一些可考证的详实资料的，但最新发现的这个……研究人员甚至都要怀疑它是一本伪作，赝品。
第一百九十一章 另一场战争
人们找到的高乃依的残余手稿，藏在一幅画像里，文物复原专家在修复了手稿之后，又对这幅同样年代的画稿做了分析和研究，这张粗劣的人物画像起初并没有引起太多人的注意，但一个年轻人一时好奇，将这幅画像送入了X光分析仪，这种仪器能够将画像分析组合成高清晰度的三维图像数据。扫描图像的清晰度可以细致到10微米，相当于发丝直径的十分之一——人们曾经用这种仪器分析出了著名的《蒙娜丽莎》的底稿，这幅画像也不例外，令人吃惊的事情发生了，在厚厚的，胡乱涂抹的油彩下面，是一副诡异的场景。
画像真正的原貌，在三个月后才得以向公众开放，但只有展示了七十二个小时后就被匆匆收起，因为有许多观众，在看了画像之后，都表示感到恶心、烦躁和难以忍受的瘙痒，一些人说，看了这幅画，他只想疯狂地大叫，诅咒，伤害自己或是别人，最终导致这幅画像被匆匆摘下来的原因是因为一个抑郁症患者在盯着它看了整整八个小时后，在展厅即将关闭的时候，面对前来催促他的工作人员，一边哈哈大笑，一边拔出枪来，在对方的眼前对准了自己的下巴，扣动扳机。
这位可怜无辜的工作人员受了多大的惊吓就不必多说了，后来的保洁人员都不得不去看了几个月的心理医生，因为那个自杀者的头盖骨都飞在了天花板上，血迹更是溅射得到处都是，但画像上却“奇迹”般地没有留下一丝痕迹，但让后续的印痕追踪专家来看，这幅画像上应该有不少血迹才对，但留下的那部分空白就像是被擦拭过了那样——或者说，被画像彻底地吸收了。
这件事情占据了当地的报纸大约有一周的时间，才慢慢地冷却了下去，当然，说什么的人都有，尤其是网络上，“恶魔之笔”的传说不胫而走，只是那些喜欢用这些异端奇闻来博取注意力的人大概没想到，他们这次还真是猜对了——一队“专家”千里迢迢从梵蒂冈来到了法国鲁昂，为首的人一见到这幅画像，就叫出了耶罗尼米斯·博斯的名字，“我记得在四百年前，”那位黑衣教士面色阴冷地说：“耶罗尼米斯·博斯的作品就在禁品名单里了。”
鲁昂市长有点尴尬，鲁昂在十七世纪的时候，是欧罗巴最繁荣，最富有的城市之一，但这些都已经是过去的事情了——在太阳王时代之后，人们就只知巴黎、凡尔赛、奥尔良，甚至布列塔尼、马赛、布鲁塞尔与图卢兹等地都在鲁昂之前，鲁昂能够被人们记住的东西只有历史——那些雄伟的建筑，华美的艺术品，古老的人文……是鲁昂最为自矜而又重视的东西，不过有个点很尴尬，就是太阳王路易十四，这位正如他的个人纹章太阳一般照耀了整个法兰西近百年，余晖更是辉映至今的伟大人物，在鲁昂留下的痕迹并不多，一定要说，有什么与这位陛下有关，可能就是鲁昂的皮埃尔·高乃依了，他早年依附于黎塞留主教，后来却因为年轻气盛，创作了《熙德》而令黎塞留生出恶感，虽然他最终还是屈服了，但强权对一个艺术家创作天性的压迫还是差点把他毁了，他在江郎才尽后回到了鲁昂，整整七年，一事无成，但又因为被马扎然主教选为执行遗嘱的律师，而被年轻的路易十四注意到，从而得到了一个机会。
在佛兰德尔战役的时候，高乃依被允许随军，他在国王身边亲眼目睹了整场战役——从夏勒罗瓦，到里尔，到布鲁塞尔，到列日，又到卢森堡，最终回到了巴黎，在国王的看重与纵容下，缪斯女神再一次回到了这位年迈的剧作家身边，他仿佛要追回在鲁昂白白耗费的七年岁月，日以继夜地创作了在艺术性，创新性，时长与规模都远在《熙德》之上，整整七出精彩的大戏，如后人耳熟能详的《奥古斯都》、《三贤王》、《圣士》等等，更不用说，他还和后来蒙受国王宠爱的莫里哀、吕利都有合作，他们创作的戏剧更是数不胜数了，虽然这些出色的作品被之后的若望·拉辛批判为阿谀之作……
有了国王的支持，有七年没有创作过任何作品的高乃依顿时焕发出了第二个青春，他不但坚决要求随军，还在一路上记录下了足够十本圣经厚度的内容，这些内容一部分被他用在了后面的创作里，另外一部分被审查后销毁，至于人们现在发现的，很有可能是高乃依在晚年回到鲁昂后，凭借着记忆写下的内容，不得不说，之前的人们找到的，高乃依对佛兰德尔的记录，虽然充满了对国王的溢美之词，但其中还是有一些可考证的详实资料的，但最新发现的这个……研究人员甚至都要怀疑它是一本伪作，赝品。
第一百九十一章 另一场战争
人们找到的高乃依的残余手稿，藏在一幅画像里，文物复原专家在修复了手稿之后，又对这幅同样年代的画稿做了分析和研究，这张粗劣的人物画像起初并没有引起太多人的注意，但一个年轻人一时好奇，将这幅画像送入了X光分析仪，这种仪器能够将画像分析组合成高清晰度的三维图像数据。扫描图像的清晰度可以细致到10微米，相当于发丝直径的十分之一——人们曾经用这种仪器分析出了著名的《蒙娜丽莎》的底稿，这幅画像也不例外，令人吃惊的事情发生了，在厚厚的，胡乱涂抹的油彩下面，是一副诡异的场景。
画像真正的原貌，在三个月后才得以向公众开放，但只有展示了七十二个小时后就被匆匆收起，因为有许多观众，在看了画像之后，都表示感到恶心、烦躁和难以忍受的瘙痒，一些人说，看了这幅画，他只想疯狂地大叫，诅咒，伤害自己或是别人，最终导致这幅画像被匆匆摘下来的原因是因为一个抑郁症患者在盯着它看了整整八个小时后，在展厅即将关闭的时候，面对前来催促他的工作人员，一边哈哈大笑，一边拔出枪来，在对方的眼前对准了自己的下巴，扣动扳机。
这位可怜无辜的工作人员受了多大的惊吓就不必多说了，后来的保洁人员都不得不去看了几个月的心理医生，因为那个自杀者的头盖骨都飞在了天花板上，血迹更是溅射得到处都是，但画像上却“奇迹”般地没有留下一丝痕迹，但让后续的印痕追踪专家来看，这幅画像上应该有不少血迹才对，但留下的那部分空白就像是被擦拭过了那样——或者说，被画像彻底地吸收了。
这件事情占据了当地的报纸大约有一周的时间，才慢慢地冷却了下去，当然，说什么的人都有，尤其是网络上，“恶魔之笔”的传说不胫而走，只是那些喜欢用这些异端奇闻来博取注意力的人大概没想到，他们这次还真是猜对了——一队“专家”千里迢迢从梵蒂冈来到了法国鲁昂，为首的人一见到这幅画像，就叫出了耶罗尼米斯·博斯的名字，“我记得在四百年前，”那位黑衣教士面色阴冷地说：“耶罗尼米斯·博斯的作品就在禁品名单里了。”
鲁昂市长有点尴尬，鲁昂在十七世纪的时候，是欧罗巴最繁荣，最富有的城市之一，但这些都已经是过去的事情了——在太阳王时代之后，人们就只知巴黎、凡尔赛、奥尔良，甚至布列塔尼、马赛、布鲁塞尔与图卢兹等地都在鲁昂之前，鲁昂能够被人们记住的东西只有历史——那些雄伟的建筑，华美的艺术品，古老的人文……是鲁昂最为自矜而又重视的东西，不过有个点很尴尬，就是太阳王路易十四，这位正如他的个人纹章太阳一般照耀了整个法兰西近百年，余晖更是辉映至今的伟大人物，在鲁昂留下的痕迹并不多，一定要说，有什么与这位陛下有关，可能就是鲁昂的皮埃尔·高乃依了，他早年依附于黎塞留主教，后来却因为年轻气盛，创作了《熙德》而令黎塞留生出恶感，虽然他最终还是屈服了，但强权对一个艺术家创作天性的压迫还是差点把他毁了，他在江郎才尽后回到了鲁昂，整整七年，一事无成，但又因为被马扎然主教选为执行遗嘱的律师，而被年轻的路易十四注意到，从而得到了一个机会。
在佛兰德尔战役的时候，高乃依被允许随军，他在国王身边亲眼目睹了整场战役——从夏勒罗瓦，到里尔，到布鲁塞尔，到列日，又到卢森堡，最终回到了巴黎，在国王的看重与纵容下，缪斯女神再一次回到了这位年迈的剧作家身边，他仿佛要追回在鲁昂白白耗费的七年岁月，日以继夜地创作了在艺术性，创新性，时长与规模都远在《熙德》之上，整整七出精彩的大戏，如后人耳熟能详的《奥古斯都》、《三贤王》、《圣士》等等，更不用说，他还和后来蒙受国王宠爱的莫里哀、吕利都有合作，他们创作的戏剧更是数不胜数了，虽然这些出色的作品被之后的若望·拉辛批判为阿谀之作……