第62章
之后回到主建筑物内，在前天当作讯问室的那间平常未开放的房间，也就是丹尼伯格夫人死亡的房间，首先传唤伸子。在她未到之前，也不知道原因何在，法水的注意力完全被数十年来君临这个房间、几度被锁上又开启、多次目击流血惨事的床铺吸引了，或许，也是因为有某种异样的预感吧！
他只是从帷幔外面探头进入，却立刻不自觉地愣立当场，因为，他受到上次完全没有感觉到的奇妙冲动所袭。仅仅因为尸体不见了，被帷幔围住的这块小区域里便溢满异样的生动气息。或许是没了尸体，於是连构图也跟著改变，只是望著纯粹的角与角、线条与线条的交错所引起的心理影响吧！
不过，实际情形与这种情况还是有所不同，虽是同样冰冷，却从里面有如接触到活鱼皮肤般的空气中，彷佛听见了轻微的悸动声音，换句话说，就是能充分感受到操纵生体组织的一股不可思议的神秘力量。但是，在检察官与熊城进来以后，法水的幻想就消逝无踪，所以应该是室内构图的原因吧！
法水从来没有像此时这样仔细观察过床铺。
在支撑顶盖的四根柱子上，松球形的顶花成为冠雕，其下方全是有明显刀痕的十五世纪佛罗伦斯的三十樯楼船的浮雕。而船头中央是逆风展翼的无头「布兰登堡荒鹫」。这种乍看似史书模样的奇妙配合就是装饰这个桃花心木床铺的构图。
当法水终於将脸孔离开断颈鹫的浮雕时，门上把手传来轻轻转动的声音，被传唤的纸古伸子进入。
一、那只候鸟……被剖成两半的彩虹
纸谷伸子的登场——这是此事件的最高潮，同时也是区隔妖氛世界与人类世界的最后一道界线。原因何在？因为事件中的人物以克利瓦夫夫人为最后，能筛选的都已筛选过了，只剩伸子是最后的唯一希望。而且，先前她在共鸣钟室所扮演的角色绝非暧昧模糊的人类表情，只是一种奇矫变则而无从归纳之……换句话说，这是杀人凶手的具像表现中，最具强烈象徵的某种面具。因此，法水在此若无法找到衡量伸子的机会，很可能事件落幕时是将会由凶手拉下那可怕的黑暗凶恶之帷幔吧！
不，重点在於，如果要找出一直在这桩犯罪事件中穿梭、如鲛鱼般的怪物，让事件的经过明显集中於一点，唯一的办法就是确认连法水也无法防止、彷佛大魔灵般的超自然力量。因此，在伸子苍白的脸庞从门后出现的同时，室内的气氛立刻异常紧张，即使是法水都涌起一股无法压抑的奇妙神经冲动，产生彷佛全身被冰冷手指搔抓般的焦虑。
伸子应该是廿三、四岁吧？不论脸型或身材都令人感觉有点肥胖，其轮廓恰似法兰多尔派（译注：Flandre，十五至十七世纪，以法兰多尔为中心而活跃的画家们，特色是忠於自然观察与激情表现）的女人。其脸庞有著日本女人罕见的深刻阴影，充分显示其内在的深沉，而予人最深刻印象的是她那有如葡萄果实般的双眸，彷佛羚羊般敏锐地散发出睿智的热情，却也带有隐藏在其精神世界中的异样病态光辉。整体说来，她并无黑死馆里的人们特有的奇妙、晦暗、黏腻的执拗，但是，可能因为长达三天不断与绝望凄惨苦斗的苦恼折磨吧？她显现出可怕的憔悴。
她好像连走路的气力都已消失，彷佛剧喘般地急促呼吸——锁骨与咽喉不断上下起伏——从三人的座位都可看得一清二楚。不过，等她蹒跚来到近前坐下后，随即像在镇定亢奋的情绪般闭上双眼，双臂紧抱於胸前，全身动也不动。同时，黑地服饰上的萱茅图样的尖尾部分彷佛碟刑枪形状环绕住她的颈项，这种偶然形成的异样构图更酝酿出中世纪般的审问气氛，朝向被懈树与方石包围的沉郁死寂房间之四周扩散。
不久，法水嘴唇微动想打破沉默时，可能是打算先下手为强吧？她抢先开口：「我要自白！毕竟我在共鸣钟室昏迷不醒时，手里还握著短刀，同时在易介被杀害的时刻前后，与今天克利瓦夫夫人出事时，只有我一个人没有不在场证明。不，一开始，我就被安排在这桩事件的终点，所以就算在这里继续无聊的问答，这种情况还是不会改变。」伸子停下来，连续用力深呼吸后，接著说，「何况我有特别的精神障碍，常会出现歇斯底里症状，不是吗？这是久我镇子告诉我的，她说精神犯罪病理学家克劳特欧文引用尼采的话，强调天才的悖德性为『整个中世纪被视为最重要的人性特徵乃是产生幻觉，换言之即是具有深刻的精神扰乱能力』。呵！呵！呵！就是这样，所有条件齐全，事情既简单又明了，我已经很厌烦再坚持自己不是凶手了。」
那声音有点不像是她的，几乎是自暴自弃的态度，却又像孩子气的示威，可以清楚见到凄惨地想从绝望中挣扎出来的努力。说完话后，她脸上浮现精疲力竭的困倦之色。
法水以柔和的声音问：「只要你能说出在共鸣钟室见到的人物姓名，我认为没有立即穿上丧服的必要。」
「你虽然这么说，但那到底是谁呢？」伸子以完全不明白的神情反问，不过，接下来的样子却不像是怀疑诧异，而是受到某种潜在的恐怖意识所冲击。
性急的熊城首先忍不住，随即提出她在朦胧状态中亲笔签名的那件事（有格登堡事件为先例的潜在意识签名），严厉要求伸子说明。
他只是从帷幔外面探头进入，却立刻不自觉地愣立当场，因为，他受到上次完全没有感觉到的奇妙冲动所袭。仅仅因为尸体不见了，被帷幔围住的这块小区域里便溢满异样的生动气息。或许是没了尸体，於是连构图也跟著改变，只是望著纯粹的角与角、线条与线条的交错所引起的心理影响吧！
不过，实际情形与这种情况还是有所不同，虽是同样冰冷，却从里面有如接触到活鱼皮肤般的空气中，彷佛听见了轻微的悸动声音，换句话说，就是能充分感受到操纵生体组织的一股不可思议的神秘力量。但是，在检察官与熊城进来以后，法水的幻想就消逝无踪，所以应该是室内构图的原因吧！
法水从来没有像此时这样仔细观察过床铺。
在支撑顶盖的四根柱子上，松球形的顶花成为冠雕，其下方全是有明显刀痕的十五世纪佛罗伦斯的三十樯楼船的浮雕。而船头中央是逆风展翼的无头「布兰登堡荒鹫」。这种乍看似史书模样的奇妙配合就是装饰这个桃花心木床铺的构图。
当法水终於将脸孔离开断颈鹫的浮雕时，门上把手传来轻轻转动的声音，被传唤的纸古伸子进入。
一、那只候鸟……被剖成两半的彩虹
纸谷伸子的登场——这是此事件的最高潮，同时也是区隔妖氛世界与人类世界的最后一道界线。原因何在？因为事件中的人物以克利瓦夫夫人为最后，能筛选的都已筛选过了，只剩伸子是最后的唯一希望。而且，先前她在共鸣钟室所扮演的角色绝非暧昧模糊的人类表情，只是一种奇矫变则而无从归纳之……换句话说，这是杀人凶手的具像表现中，最具强烈象徵的某种面具。因此，法水在此若无法找到衡量伸子的机会，很可能事件落幕时是将会由凶手拉下那可怕的黑暗凶恶之帷幔吧！
不，重点在於，如果要找出一直在这桩犯罪事件中穿梭、如鲛鱼般的怪物，让事件的经过明显集中於一点，唯一的办法就是确认连法水也无法防止、彷佛大魔灵般的超自然力量。因此，在伸子苍白的脸庞从门后出现的同时，室内的气氛立刻异常紧张，即使是法水都涌起一股无法压抑的奇妙神经冲动，产生彷佛全身被冰冷手指搔抓般的焦虑。
伸子应该是廿三、四岁吧？不论脸型或身材都令人感觉有点肥胖，其轮廓恰似法兰多尔派（译注：Flandre，十五至十七世纪，以法兰多尔为中心而活跃的画家们，特色是忠於自然观察与激情表现）的女人。其脸庞有著日本女人罕见的深刻阴影，充分显示其内在的深沉，而予人最深刻印象的是她那有如葡萄果实般的双眸，彷佛羚羊般敏锐地散发出睿智的热情，却也带有隐藏在其精神世界中的异样病态光辉。整体说来，她并无黑死馆里的人们特有的奇妙、晦暗、黏腻的执拗，但是，可能因为长达三天不断与绝望凄惨苦斗的苦恼折磨吧？她显现出可怕的憔悴。
她好像连走路的气力都已消失，彷佛剧喘般地急促呼吸——锁骨与咽喉不断上下起伏——从三人的座位都可看得一清二楚。不过，等她蹒跚来到近前坐下后，随即像在镇定亢奋的情绪般闭上双眼，双臂紧抱於胸前，全身动也不动。同时，黑地服饰上的萱茅图样的尖尾部分彷佛碟刑枪形状环绕住她的颈项，这种偶然形成的异样构图更酝酿出中世纪般的审问气氛，朝向被懈树与方石包围的沉郁死寂房间之四周扩散。
不久，法水嘴唇微动想打破沉默时，可能是打算先下手为强吧？她抢先开口：「我要自白！毕竟我在共鸣钟室昏迷不醒时，手里还握著短刀，同时在易介被杀害的时刻前后，与今天克利瓦夫夫人出事时，只有我一个人没有不在场证明。不，一开始，我就被安排在这桩事件的终点，所以就算在这里继续无聊的问答，这种情况还是不会改变。」伸子停下来，连续用力深呼吸后，接著说，「何况我有特别的精神障碍，常会出现歇斯底里症状，不是吗？这是久我镇子告诉我的，她说精神犯罪病理学家克劳特欧文引用尼采的话，强调天才的悖德性为『整个中世纪被视为最重要的人性特徵乃是产生幻觉，换言之即是具有深刻的精神扰乱能力』。呵！呵！呵！就是这样，所有条件齐全，事情既简单又明了，我已经很厌烦再坚持自己不是凶手了。」
那声音有点不像是她的，几乎是自暴自弃的态度，却又像孩子气的示威，可以清楚见到凄惨地想从绝望中挣扎出来的努力。说完话后，她脸上浮现精疲力竭的困倦之色。
法水以柔和的声音问：「只要你能说出在共鸣钟室见到的人物姓名，我认为没有立即穿上丧服的必要。」
「你虽然这么说，但那到底是谁呢？」伸子以完全不明白的神情反问，不过，接下来的样子却不像是怀疑诧异，而是受到某种潜在的恐怖意识所冲击。
性急的熊城首先忍不住，随即提出她在朦胧状态中亲笔签名的那件事（有格登堡事件为先例的潜在意识签名），严厉要求伸子说明。