第31章
而塔米诺为了与帕米娜结合，心须经过试炼，证明自己是适合进入光明世界的勇者。结果，塔米诺通过考验。顺利与帕米娜结合，巴巴基诺也顺利找到他的真爱巴巴基娜。象征愚蠢与邪恶的夜后则被毁灭……
这出戏很明显的表达出对女性的不信任。除此之外，以我的聪明才智，恐怕无法更进一步的阐释它的内涵。
就像所有的宗教创始时一样。共济会起初也不接受女性入会，藐视她们，认为她们不洁。在这出歌剧中，勤勉、机智、纯情、勇敢、忍耐、沉默被视为男性的美德，而“该下地狱”的女性则为懒散、懦弱、残酷、虚伪、邪恶、饶舌，应该打入救赎无门的黑暗世界，不得超生。（脚本上是这样写的）。
维也纳河畔剧院入口的门上有一座石雕。描绘三个童子站在巴巴基诺身旁，看着他吹奏魔笛，将鸟引入大鸟笼。据说这座雕像是以席卡奈达为模特儿雕成的。
由于这座雕像是十九世纪完成的，与事件没有关系。另外还有一座雕像，是从屋顶望向街头。
“塔米诺的雕像就在那里。《魔笛》首演时，那尊铜像已经在奥夫·狄亚·韦登剧院。旧剧院被拆毁以后，铜像被移到新的维也纳河畔剧院。”
我跟着赛莲走上剧院的楼梯。
“代理总管班瑞德应该在才是。”
“他在反而麻烦，我要想个办法把他弄走。”
我们敲了总管室的门，剧院管理委员会派来的班瑞德从门后露出胖脸。
“啊，贝多芬先生，原来是您。练习不是暂停了吗？”
“很快就会再继续，我已经找到团员了。”
“您是说……演奏会还是照常举行吗？”
“当然。难道你想找人代替我们这一档吗？”
“我正考虑去拜托胡麦尔先生。”
胡麦尔是莫扎特钟爱的弟子，在我耳朵还灵光的时候，与我并列维也纳最好的钢琴家。
“你赶快去辞退他吧。”
“好。我这就去。”说完，班瑞德戴上帽子，快步离开。
我从窗户往屋顶看。铜像状似悠闲地拿着笛子把玩。
“要怎么样才能上到那里？”
“从窗户出去就可以了。”
“我还不知道您会飞呢。”
“从屋顶阁楼的窗户爬出去，应该最容易。”
剧院一共有三层楼，楼梯可以再往上走到阁楼，不过阁楼上了锁，进不去。
我们回到总管室找钥匙，但是没找到。
“贝多芬先生，您有没有听到钢琴声？”
“是彻尔尼在练习。”
我带赛莲走进总管室隔壁的单凋房间。墙上挂着布帘，拉开布帘，可以看到一个装有双层玻璃的小窗。从这儿可以俯瞰舞台。我们看到彻尔尼在舞台上练琴。
“我还不知道有这种东西呢。”
我边说边走近靠墙竖立的数条粗管子，打开管盖，将双手合成喇叭形。开口大叫：“卡尔，你给我过来。”
彻尔尼的手指继续在琴键上驰骋，但抬起头来寻找声音的来源。一直在窗口窥探的赛莲不禁拍手叫好：“太棒了。这玩意儿是怎么做成的？”
“这是黄铜管做成的传声管，一直沿天花板和墙壁伸展到舞台。从这个房间发声，可以传遍整个会场，对舞台发出指令，或演出时制造特殊音效，都是利用这个装置。”
彻尔尼终于发现这扇窗户。停止了练习。
“卡尔。你把手枪带上来。”
我向他挥挥手，他跳下舞台，往房间走来。看到传声管，他耸耸肩，大概知道是怎么回事了。
“我还以为是上帝在向我说话呢。不过，上帝的声音应该不会那么难听。”说完，他从背包中拿出一个皮盒，取出里面的手枪，“您下一个攻击目标是丽泉宫吗？”
盒子里除了手枪，还有火药罐、擦枪工具等。
“我要你用手枪打掉这个门向上的锁。”我说着。用手指向阁楼的入口。
“既然要破坏，保险柜的锁岂不更好？”
彻尔尼开始塞起火药。但赛莲跑到上面晃晃门，回头说：“不必这么夸张，这个门锁已经腐锈了。”说着，她不费吹灰之力就把通往阁楼的门推开了，我不由自主的退了一步。
走进阁楼，我们发现要接近塔米诺像并不简单。铜像突出建筑之外，必须走出窗外，贴着建筑外墙前进才能抵达。
彻尔尼首先将身体探出窗外：“那铜像有什么问题吗？”
“我就是想知道它有没有问题。”
“您该不会叫我走到铜像那儿察看吧。”
屋顶上的铜像塑在一块青铜的台座上，尺寸和真人差不多大，上面除了塔米诺，还有一些动物，包括狮子和鸟，围在旁边听他吹笛子。
我喃喃说道：“崔克如果是为了那个铜像而来，那么雷雨交加的日子死在这里，就不难理解了。”
“可是，那个卖乐谱的不是摔死，而是烧死的呀。”
“还有一种情况，人看起来像是被烧死的。”
彻尔尼大声的吸了一气，说：“雷击而死……”
这出戏很明显的表达出对女性的不信任。除此之外，以我的聪明才智，恐怕无法更进一步的阐释它的内涵。
就像所有的宗教创始时一样。共济会起初也不接受女性入会，藐视她们，认为她们不洁。在这出歌剧中，勤勉、机智、纯情、勇敢、忍耐、沉默被视为男性的美德，而“该下地狱”的女性则为懒散、懦弱、残酷、虚伪、邪恶、饶舌，应该打入救赎无门的黑暗世界，不得超生。（脚本上是这样写的）。
维也纳河畔剧院入口的门上有一座石雕。描绘三个童子站在巴巴基诺身旁，看着他吹奏魔笛，将鸟引入大鸟笼。据说这座雕像是以席卡奈达为模特儿雕成的。
由于这座雕像是十九世纪完成的，与事件没有关系。另外还有一座雕像，是从屋顶望向街头。
“塔米诺的雕像就在那里。《魔笛》首演时，那尊铜像已经在奥夫·狄亚·韦登剧院。旧剧院被拆毁以后，铜像被移到新的维也纳河畔剧院。”
我跟着赛莲走上剧院的楼梯。
“代理总管班瑞德应该在才是。”
“他在反而麻烦，我要想个办法把他弄走。”
我们敲了总管室的门，剧院管理委员会派来的班瑞德从门后露出胖脸。
“啊，贝多芬先生，原来是您。练习不是暂停了吗？”
“很快就会再继续，我已经找到团员了。”
“您是说……演奏会还是照常举行吗？”
“当然。难道你想找人代替我们这一档吗？”
“我正考虑去拜托胡麦尔先生。”
胡麦尔是莫扎特钟爱的弟子，在我耳朵还灵光的时候，与我并列维也纳最好的钢琴家。
“你赶快去辞退他吧。”
“好。我这就去。”说完，班瑞德戴上帽子，快步离开。
我从窗户往屋顶看。铜像状似悠闲地拿着笛子把玩。
“要怎么样才能上到那里？”
“从窗户出去就可以了。”
“我还不知道您会飞呢。”
“从屋顶阁楼的窗户爬出去，应该最容易。”
剧院一共有三层楼，楼梯可以再往上走到阁楼，不过阁楼上了锁，进不去。
我们回到总管室找钥匙，但是没找到。
“贝多芬先生，您有没有听到钢琴声？”
“是彻尔尼在练习。”
我带赛莲走进总管室隔壁的单凋房间。墙上挂着布帘，拉开布帘，可以看到一个装有双层玻璃的小窗。从这儿可以俯瞰舞台。我们看到彻尔尼在舞台上练琴。
“我还不知道有这种东西呢。”
我边说边走近靠墙竖立的数条粗管子，打开管盖，将双手合成喇叭形。开口大叫：“卡尔，你给我过来。”
彻尔尼的手指继续在琴键上驰骋，但抬起头来寻找声音的来源。一直在窗口窥探的赛莲不禁拍手叫好：“太棒了。这玩意儿是怎么做成的？”
“这是黄铜管做成的传声管，一直沿天花板和墙壁伸展到舞台。从这个房间发声，可以传遍整个会场，对舞台发出指令，或演出时制造特殊音效，都是利用这个装置。”
彻尔尼终于发现这扇窗户。停止了练习。
“卡尔。你把手枪带上来。”
我向他挥挥手，他跳下舞台，往房间走来。看到传声管，他耸耸肩，大概知道是怎么回事了。
“我还以为是上帝在向我说话呢。不过，上帝的声音应该不会那么难听。”说完，他从背包中拿出一个皮盒，取出里面的手枪，“您下一个攻击目标是丽泉宫吗？”
盒子里除了手枪，还有火药罐、擦枪工具等。
“我要你用手枪打掉这个门向上的锁。”我说着。用手指向阁楼的入口。
“既然要破坏，保险柜的锁岂不更好？”
彻尔尼开始塞起火药。但赛莲跑到上面晃晃门，回头说：“不必这么夸张，这个门锁已经腐锈了。”说着，她不费吹灰之力就把通往阁楼的门推开了，我不由自主的退了一步。
走进阁楼，我们发现要接近塔米诺像并不简单。铜像突出建筑之外，必须走出窗外，贴着建筑外墙前进才能抵达。
彻尔尼首先将身体探出窗外：“那铜像有什么问题吗？”
“我就是想知道它有没有问题。”
“您该不会叫我走到铜像那儿察看吧。”
屋顶上的铜像塑在一块青铜的台座上，尺寸和真人差不多大，上面除了塔米诺，还有一些动物，包括狮子和鸟，围在旁边听他吹笛子。
我喃喃说道：“崔克如果是为了那个铜像而来，那么雷雨交加的日子死在这里，就不难理解了。”
“可是，那个卖乐谱的不是摔死，而是烧死的呀。”
“还有一种情况，人看起来像是被烧死的。”
彻尔尼大声的吸了一气，说：“雷击而死……”